唐山大地震
不想过多的写标题，这短短的五个字，包涵着所有的一切。２３秒的毁灭，
２４２７６９个同胞，３４年的时光，从１９７６到２０１０，从一片废墟到美
丽城市，所有一切的痛苦、幸福、劳累以及欣慰，全部浓缩在这五个字中。
有人说唐山大地震的场面不够震撼，地震特效只有短短的７、８分钟。但是
我却要说，真是这７，８分钟，使影片没有沉静在灾难给人带来的生理创伤上，
而是深入探讨了灾难后人所受到的心理创伤。这７，８分钟中，倒塌的房屋石块
毫不怜悯的将一个个鲜活的生命压在废墟之下，一些人明明已经逃出升天，却被
飞来横祸毫不留情的砸死。不管你以前是好人还是坏人，在大自然面前，没有区
别可言，唯一有区别的，就是你住在１楼而别人住在３楼，你半夜在工地干活而
别人却已进入梦乡。这就如同你站在一片一望无际的草原上，而天空正电闪雷鸣，
这个时候，你感受不到悲伤，你所感受到的，只有从内心深处发出的恐惧，那种
恐惧深入骨髓，直达灵魂。这不是南京大屠杀，南京南京是人对人的较量，而唐
山打地震则是自然对人宣布的单方面死刑，在这里，你逃不了，你的对手不是人，
是天。这就是为什么导演选择了用余震这本小说来改编电影的原因，因为表现抗
震救灾的画面，固然可以感动不少人，但是却做不到一本电影应该做的——思考。
灾难很短暂，短暂到它只存在于你生命中的几十秒或几秒。但是灾难以后阴
影，将伴随你渡过你的一生。
深深的自责，错误的怨恨，都有可能将灾后的人拖入深渊。姐弟两的生死选
择，让作为妈妈的元妮一生都活在痛苦和自责之中。无论选择哪一个，在一定程
度上，都宣判了另一个的死刑。从某种意义上来说，在不知不就中，元妮其实做
了一回谋杀者，元妮自己也这样认为，她永远也跳不出自己的梦魇，就算女儿最
后回来了，依旧洗脱不了她内心中的愧疚。当你的一句话就可以决定生死的时候，
你所感到的不是权利带来的喜悦，而是它带来的恐惧。
震后的心理创伤谁都有，但是大人比小孩好点，应为大人至少能及时调整心
理状态，而小孩呢，也许现在不懂，但是随着年龄的增长，当明白一切的时候，
受到的伤害却越大。影片中的姐弟两幸好没有遇到这样的情况。但是这让我想起
了汶川地震中的那个救同学的小朋友（０８奥运姚明边上的那个），他救同学，
在我看来，不是勇敢，而是无知（没有贬义）。我不知道当他长大以后，会不会
在梦中惊醒，反复思考自己所做的是否正确。他救了很多人的命，但是同时，他
也让自己处在随时被压死的危险中，他当时并没有意识到，但是长大后，这一取
舍的循环，以及对若是当时他自己跑了，没有成为英雄的人生路线的思考，很可
能会让其痛苦难眠。
回到电影，方登的养父母。其实原著中，方登的养父强奸了方登。若电影按
照原著的设计，则太过于沉重了。冯小刚这一笔改的很好，演员表演了也入木三
分。无论是对养女的喜爱，不想失去她的感情，还是最后激励她走上寻找亲生父
母的道路，都体现了养父母这一尴尬的角色的内涵。
影片把重点放在了灾后的心理修复上，同时也没有一味的探寻这个主题。戏
内的家庭就如同我们现实中的家庭一样，有争吵，有妥协，有甜蜜。中国人拍家
庭，也许是得益于中国的家庭更像个家庭（个人认为），所以中国在拍家庭的时
候更有代入感。但凡中国的家庭片，都差不到哪里去。
说到这，我突然不想再写下去了，一本好的影片是不需要过多的解释和褒奖
的，一本带有这么浓中国风味的影片，相信大家一定能很好的理解和接受。希望
各位都能去电影院里看一下这本片子，如同南京南京一样，是中国近年来不可多
得的好片。如果说南京南京表现了战争中犯罪者的心理感情的话，那么可以说，
唐山大地震彻底开创了史诗灾难片的新纪元——更注重灾难带来的影响而不是灾
难本身。
说点题外话，贱男村的广告……其实很有喜感。还有在杭州登３轮的穿帮镜
头。９０年代杭州的出租是红色的桑塔纳，但是那个背景里出现的是绿色的帕萨
特，就是现在杭州基本的出租车型。看到自己的家乡出现在镜头里还是满高兴的。
看到这个ＢＵＧ的时候基本影院里的人都笑了……
[ 本帖最后由 旅馆 于 2010-7-28 12:43 编辑 ]
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